A-A+

湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨

“湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨”出自唐朝刘禹锡的《望洞庭》

  望洞庭

  湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。

  遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。

  赏析:

  这是诗人眺望洞庭湖而写的景色诗,理解如话而意味隽(juan)永。榜首句从水光月色的交融不分写起,体现湖面的开阔廖(liao)远,这应该是日暮时分的现象,天还没黑但月亮现已出来,若是天亮就看不出两者颜色的交融了。第二句用镜子的比方体现夜晚湖面的安静,由于太阳已落,湖水不反光,像镜子没磨时光泽昏暗的姿态。第三句写远望湖中君山碧绿的颜色,这里的“山水”实践仅仅指山,即湖中的君山。用“山水”归于古代汉语中“偏义复词”的用法。第四句再用一个比方,将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺。全诗纯然写景,既有详尽的描写,又有生动的比方,读来饶有兴趣。

  秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄彻空明的。与素月的清光交相辉映,俨如琼田玉鉴,是一派空灵、缥缈、安静、调和的境地。这就是“湖光秋月两相和”一句所包蕴的诗意。“和”字下得工炼,体现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。并且,好像还把一种水国之夜的节奏——泛动的月光与湖水吞吐的韵律,传达给读者了。接下来描写湖上无风,迷迷毛毛的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字非常形象恰当地体现了千里洞庭惊涛骇浪的安定温顺的现象,在月光下别具一种模糊美。“潭面无风镜未磨”以生动形象的比方补足了“湖光秋月两相和”的诗意。由于只要“潭面无风”,波澜不惊,湖光和秋月才干两相和谐。不然,湖面狂风怒号,浊浪排空,湖光和秋月便无法辉映成趣,也就无有“两相和”可言了。

  诗人的视野又从宽广的平湖会集到君山一点。在皓月银辉之下,洞庭山愈显翠绿,洞庭水愈显明澈,山水天衣无缝,望去好像一只雕镂透剔的银盘里,放了一颗娇小玲珑的青螺,非常惹人喜欢。三四两句诗幻想丰厚,比方恰当,颜色浓艳,银盘与青螺相互衬托,相辅相成。诗人笔下的秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品,给人以极大的艺术享受。“白银盘里一青螺”,真是匪夷所思的妙句。但是,它的擅胜之处,不止体如今设譬的精警上,特别可贵的是它所体现的雄壮非凡的气量和它所寄予的高卓清奇的情致。在诗人眼里,千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘罢了。举重若轻,天然凑泊,毫无矜气作色之态,这是非常可贵的。把人与天然的联系体现得这样亲热,把湖山的景象描写得这样高旷清超,这正是作者性情、情趣和美学兴趣的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气势,没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱,是难以措笔的。一首山水小诗,见出诗人有浪漫颜色的奇思壮采,这是很可贵的。只要诚心调查,才干读出这首诗的心意。

陌上深深,依旧年时辙。

陌上深深,依旧年时辙。
出自清代王国维的《蝶恋花·满地霜华浓似雪》 满地霜华浓似雪。人语西风,瘦马嘶残月。一曲阳关浑未彻。车声渐共歌声咽。换尽天涯芳草色。陌上深深,依旧年时辙。自是浮生无可说。人间第一耽离别。 参考翻译 译文及注...

描写春天景色的诗句、春天景象的诗句

描写春天景色的诗句、春天景象的诗句
◆作者:杜审言 年代:唐朝独有宦游人,偏惊物候新。云霞出海曙,梅柳渡江春。淑气催黄鸟,晴光转绿苹。忽闻歌古调,归思欲沾襟。 ◆作者:杜甫 年代:唐朝三月三日天气新,长安水边多丽人。态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟。   ◆作者:王安石 年代:宋朝爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。 千门万户瞳瞳日,总把新桃换旧符。 ◆作者:僧志南 年代:宋朝古木阴中系短...

新年鸟声千种啭,二月杨花满路飞。

新年鸟声千种啭,二月杨花满路飞。
出自南北朝诗人庾信的《春赋》   宜春苑中春已归,披香楼里作春衣。新年鸟声千种啭,二月杨花满路飞。河阳一县并是花,金谷从来满园树。一丛香草足碍人,数尺游丝即横路。开上林而竞入,拥河桥而争渡。   出丽华之金屋,下飞燕之兰宫。钗朵多而讶重,髻鬟高而畏风。眉将柳而争绿,面共桃而竞红。影来池里,花落衫中。   苔始绿而藏鱼,麦才青而覆雉。吹箫弄玉之台,鸣佩凌波之水。移戚里而家富,入...

描写爱情的诗句 郎骑竹马来,绕床弄青梅

描写爱情的诗句 郎骑竹马来,绕床弄青梅
举手长劳劳,二情同依依汉乐府民歌 <孔雀东南飞> 红豆生南国,春来发几枝.愿君多采撷,此物最相思 唐.王维<相思> 郎骑竹马来,绕床弄青梅 唐.李白<长干行> 月上柳梢头,人约黄昏后 宋.欧阳修<生查子> 一日不思量,也攒眉千度 宋.柳永<昼夜乐> 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通 唐.李商隐<无题二首> 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干 唐.李商隐<无题> 东边日出西边雨,道是...
Copyright ©   诗词名句网 保留所有权利.  站务合作: kf@facekun.com

用户登录

分享到: