“鸟宿池边树，僧敲月下门”出自中唐诗人贾岛的《题李凝幽居》

　　题李凝幽居

　　闲居少邻并，草径入荒园。

　　鸟宿池边树，僧敲月下门。

　　过桥分野色，移石动云根。

　　暂去还来此，幽期不负言。

　　赏析：

　　这首五律是贾岛的名篇。全诗仅仅抒这诗以“鸟宿池边树，僧敲月下门”一联著称。全诗仅仅抒写了作者造访友人李凝未遇这样一件寻常小事。首联“闲居少邻并，草径入荒园”，诗人用很经济的方法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草讳饰的小路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无人家寓居。淡淡两笔，非常概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的山人身分。 “鸟宿池边树，僧敲月下门”，是向来传诵的名句。“琢磨”两字还有这样的故事：一天，贾岛骑在驴上，遽然得句“鸟宿池边树，僧敲月下门”，初拟用“推”字，又思改为“敲”字，在驴背上引手作琢磨之势，不觉一头撞到京兆尹韩愈的仪仗队，随即被人押至韩愈面前。贾岛便将做诗得句下字不决的工作说了， 韩愈不光没有责怪他，反而立马思之好久，对贾岛说：“作‘敲’字佳矣。”这样，两人竟做起兄弟来。这两句诗，粗看有些隐晦。莫非诗人连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到吗？其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正因为月光皎白，万籁俱寂，因而老僧（或许即指作者）一阵细微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是导致鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的表象，来描写环境之幽静，响中寓静，有出其不意之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术作用了。 颈联“过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的田野；晚风轻拂，云脚飘移，似乎山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层皎白如银的月色，更显出环境的天然淡泊，幽丽诱人。诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景象；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。但是诗人偏于寻常处道出了人所未道之境地，言语质朴，冥契天然，而又神韵浑厚。写了作者造访老友李凝未遇这样一件寻常小事。它之所以妇孺皆知，主要在颔联“鸟宿池边树，僧敲月下门”。最终两句是说，我暂时离去，不久将再来，决不负一起归隐的约好。前三联都是叙事与写景，最终一联点出诗人心中幽情，托出诗的宗旨。正是这种幽雅的场所，悠闲自得的情味，导致作者对隐逸日子的神往。

　　诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景象；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。但是诗人偏于寻常处道出了人所未道之境地，言语质朴，冥契天然，而又神韵浑厚。