●沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。志南和尚《绝句》
●渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。王维《送元二使安西》
●南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。杜牧《江南春绝句》
●夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。陆游《十一月四日风雨大作》
●清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。杜牧《清明》
●水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。苏轼《饮湖上初晴后雨》
●山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。文天祥《过伶仃洋》
●雨恨云...
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海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。
出自宋代诗人陈与义的《春寒》
二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。
赏析
这首绝句与其说是写春寒，不如说是咏海棠。说到咏海棠，自然忘不了苏轼的《海棠》：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”其实，这两首海棠诗都是借海棠写自己。苏轼笔下的海棠圣洁、幽寂，是他贬官黄州时的写照；陈与义笔下的海棠雅致孤高，是他流亡时的写照。 因此，头两句的“风”“寒”就不仅仅是自然界的风寒，更主要的是社会的风寒——金兵南侵，南宋小朝廷“山河破碎风飘絮”，诗人则“身世浮沉雨打萍”，怎不感到“怯”？后两句诗人用类似于刻划松、梅、菊、竹的手法来写海棠，说它傲然“独立”于风雨中，哪怕有损于自己美丽的“胭脂色”。海棠的风骨和雅致得到充分的表现。诗人点化杜甫的“林花着雨胭脂湿”，别创意境，不但更具风致，而且更具品格。诗人将自己的风骨、品格、雅致融入对海棠的描写中，使这首诗成为咏物上乘之作，这就是咏物诗创作的诀窍。