两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

出自宋代秦观的《鹊桥仙·纤云弄巧》纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。(度通：渡)柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。参考翻译译文及注释译...

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明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

出自南宋诗人辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。　　稻花香里说丰年，听取蛙声一片。　　七八个星天外，两三点雨山前。　　旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。赏析　　单从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是听其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情...

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日暮苍山远，天寒白屋贫。

出自唐代诗人刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。赏析　　这首用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按时间顺序写下来的。首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。　　诗的开端，以‘日暮苍山...

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一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

出自北宋诗人秦观的《春日》一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。赏析　　这首写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱　诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了...

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描写秋雨的诗句飒飒秋雨中，浅浅石榴泻

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

日暮苍山远，天寒白屋贫。

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。