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池塘一夜秋风冷,吹散芰荷红玉影。

出自清代诗人曹雪芹的《紫菱洲歌》

池塘一夜秋风冷,吹散芰荷红玉影。
蓼花菱叶不胜愁,重露繁霜压纤梗。
不闻永昼敲棋声,燕泥点点污棋枰。
古人惜别怜朋友,况我今当手足情!

赏析
  贾赦将贾迎春许嫁了孙绍祖,并将她接出大观园去。贾宝玉十分惆怅,天天到贾迎春住过的紫菱洲一带徘徊,只见“轩窗寂寞,屏帐翛然”,“那岸上的蓼花苇叶,也都觉摇摇落落”,情不自禁吟此一歌。

  贾迎春虽已搬出大观园,但尚未过门成亲,祸福甚难逆料,贾宝玉即发此悲叹,仿佛已有不祥的预感。可见,鲁迅说贾府中“悲凉之雾,遍被华林,然呼吸而领会之者,独宝玉而已”(《中国小说史略》),这话是很有道理的。

  贾宝玉见紫菱洲一带寥落景象的文字之后有一条脂砚斋批语说:“先为‘对景悼颦儿’作引。”这条批语可注意者有三:一、这里的描写与后来贾宝玉悼林黛玉所见潇湘馆景象,定有相似之处。那时,当也是人去楼空,草木摇落,景象凄惨,而且也是秋天。二、此处“作引”尚有歌八句,彼时所作当篇幅更大,内容份量更重,否则,写林黛玉之死的文字在艺术上就压不住写晴雯的文字。三、从脂砚斋批语的语气看,“悼颦儿”也不像是八十回之后又隔了很久的事,这样,很可能原稿从第八十一回起情节发展即开始出现急遽的变化,不幸之事接二连三:贾氏三姐妹离去,香菱死;一波未平,一波又起。在电闪雷鸣之中,一场暴风雨随之而到来。如果这样的估计大致不错的话,那么原稿下半部开始是不会再用松散的笔调去写“四美钓游鱼”之类的无谓情节的。

客路青山外,行舟绿水前。

客路青山外,行舟绿水前。
出自唐代王湾的《次北固山下》 客路青山外,行舟绿水前。(青山外 一作:青山下)潮平两岸阔,风正一帆悬。海日生残夜,江春入旧年。乡书何处达?归雁洛阳边。 参考翻译 译文及注释 译文旅途在青山外,在碧绿的江水前行舟。潮水涨满,两岸之间水面宽阔,顺...

圆荷浮小叶,细麦落轻花。

圆荷浮小叶,细麦落轻花。
出自唐代诗人杜甫的《为农》 锦里烟尘外,江村八九家。圆荷浮小叶,细麦落轻花。卜宅从兹老,为农去国赊。远惭句漏令,不得问丹砂。 赏析  这是杜甫开始卜居成都草堂时所作。当时,天下大乱,而“锦里”(即锦官城成都)不在乱中,故说“烟尘外”。“江村八九家”,是作者身之所在,是个寥落的江村。颔联“圆荷浮小叶,细麦落轻花”写景,眼前的圆荷小叶,细麦轻花是在居处周围所见,为下文作铺垫。后面四句,表...

白莲种山净无尘,千古风流社里人。

白莲种山净无尘,千古风流社里人。
出自北宋诗人黄庭坚的《东林寺二首·其一》 白莲种山净无尘,千古风流社里人。禅律定知谁束缚,过溪沽酒见天真。 赏析  种在东林山中的白莲香雅净洁,让人联想到白莲社中那些旷达飘逸的高士。如果能透过外相来看,一定能够知道谁的心性没有被束缚。那常常跨过虎溪去饮酒的陶渊明,他的心性多么率真天然。

有关于花的诗句、描写赞美花的诗句

有关于花的诗句、描写赞美花的诗句
  ●桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。——李白《赠汪沦》 ●稻花香里说丰年,听取蛙声一片。——辛弃疾《西江月?明月别枝》 ●他年我若为青帝,报与桃花一处开。——黄巢《题菊花》 ●蔌蔌衣巾落枣花,村南村北响缲车。——苏轼《浣溪沙?蔌蔌衣巾》 ●清霜醉枫叶,淡月隐芦花醉枫叶:枫叶含霜似醉。元·许有壬《荻港早行》 ●高楼晓见一花开,便觉春光四面...
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